martes, 6 de diciembre de 2016

Conceptos ambiguos

Frases lapidarias


Conceptos ambiguos dan lugar a medidas incorrectas

Del artículo de discusión Mentiras y Estadísticas de Joaquín Leguina en Revista de Libros


La frase que encabeza esta nota, escrita por el eminente estadístico español Francisco Azorín Poches recordada por Joaquín Leguina, que se sirve de ella para arremeter contra la funesta costumbre de usar estadísticamente conceptos ambiguos que acaban dejando su comprensión a la intuición del lector  y que, por más que cunda su utilización, no acaban de ser más que inútiles entelequias.

Y todo viene a cuento del - últimamente muy usado y manoseado - "riesgo de pobreza", el cual viene compuesto de dos vocablos: riesgo y pobreza; ambos difíciles de definir objetivamente y de establecer medidas de cada uno de ellos. Con lo cual, se pueden colegir los inciertos resultados de la definición del conjunto y las medidas incorrectas que provocan, sin acabar de medir bien lo mollar del asunto que sería, en este caso, realizar una medida objetiva y plausible de la pobreza.

Con ejemplos claros y bien escritoo, el artículo es una delicia y alerta, además, sobre la dudosa fiabilidad de las fuentes estadísticas subjetivas que son aquellas en que el propio encuestado da su opinión o estima el valor de una variable que le atañe.

Por mi parte, estoy desde hace unos días a la caza de "conceptos ambiguos". Estamos rodeados. Por ejemplo, leo que el Rey Felipe VI abogó, en su reciente viaja a Portugal, por promover  "la hermandad ibérica"; que ya supongo que no será así pero, en plan literal, a mi me da la impresión de que, de ahora en adelante, tendríamos el deber de pegarle un abrazo a todo portugués (o portuguesa) que nos crucemos  en nuestra vida.

Siguiendo a Leguina uno preferiría, para referirse a promover una deseada mayor y mejor relación entre Portugal y España,   algo menos poético y más prosaico pero más "medible" objetivamente como, pongamos por caso, incrementar un 3 % anual el comercio entre ambos países durante los próximos 10 años. 


lunes, 5 de diciembre de 2016

El centro peatonal o la calle para el pueblo

Según fuentes del ayuntamiento de Madrid, el viernes pasado por la tarde se puso en marcha, con éxito, la cierre al tráfico del centro de Madrid que ha sido, mayormente,  el cierre de Gran Vía. Hay que decir que la peatonalización se ha quedado en "semi"; acabando la Gran Vía con una peculiar ampliación de las aceras, circulando los taxis por los carriles centrales. 



Imagen de la Gran Vía peatonalizada (De @VidaDeMadrid)

El sábado a la 19 horas era la ocasión de que el pueblo soberano pudiera pasear sin coches por la Gran Vía, ver las vistosas luces de la Navidad que ha puesto el Ayuntamiento de Madrid y pudiera hacer sus compras cómodamente.  

Pues bien, a esa hora, más o menos, comenzaba una manifestación bien organizada con banderas republicanas y de partidos comunistas diversos, que ocupó la calzada de los impares, con furgoneta inicial de megáfono, mucho grito de viva la clase obrera o similares y a la que estaba esperando en Callao otro grupo para dar el relevo o para montar el show un rato más frente al Corte Inglés.

Como dudo que la manifestación estuviera autorizada por la Delegación de Gobierno, uno piensa que vamos a tener varias así estas navidades. 

O sea, utilizar el espacio peatonal - supuestamente más cómodo y medioambientalmente ejemplar - para que el pueblo; es decir: el "verdadero pueblo", tal y como es considerado por Podemos, se manifieste y continúe la lucha en la calle. Lo que es más o tan importante como la actuación parlamentaria, tal y como tiene dicho Pablo Iglesias

Así que puede que sea ésto lo que debemos entender acerca de la idea de recuperar el centro de las ciudades para el pueblo. Veremos.


jueves, 1 de diciembre de 2016

Christmas (Baby Please Come Home). Darlene Love.

Como el año pasado; se ha ido lluvioso este noviembre. Y se ha llevado este noviembre a Fidel Castro, al que no creo que la historia absuelva. Como se dice  a veces: "Tanta gloria tenga como paz nos deja".

Y estamos ya en Navidad porque este año las luces se han encendido en noviembre. Cada año antes, que no me gusta... pero me rindo. Y me sumo a la Navidad el 1 de diciembre. Y para encarar lo que queda nada mejor que uno de los mejores villancicos pop.




Se trata de "Christmas (Baby Please Come Home)" interpretado originalmente por Darlene Love e incluida en el album compilatorio A Christmas Gift for You from Philles Records de 1963, producido por Phil Spector.


La canción fue escrita por Ellie Greenwich, Jeff Barryalong y el propio Phil Spector . En principio, estaba destinada a ser interpretada por Ronnie Spector (cantante de Las Ronettes), pero  finalmente acabó siendo un éxito que ha quedado asociado para siempre - pese a las versiones de numerosos intérpretes - a Darlene Love.


Es un pedazo de canción, tremendamente energética y muy característica del sonido de las producciones de Phil Spector: voz diáfana de cantante femenina, repetidos coros insistentes, también, femeninos y un potente telón instrumental de fondo. 





"Christmas (Baby Please Come Home)"  en la versión de Darlene Love figura en el número 1 de la lista de mejores Christmas de Rock and Roll de la revista Rolling Stone, donde se indica que el tema ha tenido muchas versiones - de U2 y Joey Ramone  a Leighton Messter  - pero ninguna ha superado la emoción y el puro poder vocal de Darlene Love.


Una curiosidad de este tema es que desde 1986, y  durante 29 años seguidos, Darlene Love la interpretó en el programa previo a la Navidad del Late Night Show de David Letterman. Es impresionante ver las actuaciones de los diferentes años (youtube) y comprobar como se mantiene la energía, la alegría y la gran calidad año tras año.

No se me ha ocurrido mejor tema musical para felicitaros la Navidad de 2016 a todos.

Feliz Navidad 2016


martes, 29 de noviembre de 2016

El matemático enamorado. William Rankine.

The Mathematician in Love es un poema - publicado póstumamente en 1874 - del físico e ingeniero escocés William Rankine (1820-1972), que fue un eminente ingeniero civil e hidráulico y uno de los pioneros de la termodinámica. 


William Rankine (1820 - 1872)

El poema es una muestra de la afición a la escritura de poesía que tuvieron algunos importantes científicos de la época victoriana entre los que podemos encontrar también a Robert C. Maxwell o al matemático James J. Sylvester. Está compuesto por ocho estrofas de cinco versos y contiene una de las primeras ecuaciones de amor conocidas, con la hipótesis de que el amor responde a una función de tipo potencial. 

El matemático enamorado (Fragmento)

Un matemático se enamoró locamente                
de una joven mujer, atractiva y fascinante.                        
Para acreditar de sus curvas la perfección,
de ratios armónicas y ángulos se valió,                 
garabateando jeroglíficos alarmantes.
….

 “Sea X belleza, e Y  buenas maneras,    
Z la fortuna, (esto último es esencial).”
Sea L  la inclinación al amor” –enunció -
“Entonces, L es una función de X, Y y Z
del tipo que conocemos como Potencial.”            

“Ahora, si se integra L respecto de dt,                   
(siendo t tiempo y persuasión),               
entre límites apropiados, fácil es ver,                   
que su resultado, el matrimonio debe ser.”
“(Una muy concisa demostración)”

Y proclamó  - “Si el errante curso de la luna
con el Álgebra puede ser predicho,
los afectos femeninos pronto también lo serán.”
Pero ella se fue con un teniente de dragones
dejándole perplejo y afligido.                                   
De Songs and Fables, 1874.

 William Rankine
(Edimburgo - Escocia, 1820 – Glasgow- Escocia, 1872)




sábado, 26 de noviembre de 2016

Wellcome Home. Shelley Fabares.

Uno encuentra dos placeres cuando va al auditorio al ciclo de la Orquesta de la Comunidad de Madrid. El primero es el propio concierto. El segundo es que volviendo a casa en coche escucho Flor de Pasión que está en un horario: de 9 a 10 de la noche que, normalmente, es complicado de escuchar.

Así que en el último programa que escuche en directo, cruzando la Castellana hacia Ríos Rosas sonó una cantante americana de los 60 de la que no había oído ni hablar: Shelley Fabares que cantó Wellcome Home.


Shelley Fabares

Canción pizpireta y tierna, con un ritmo continuo, para lo que ayuda muy mucho el organito que hace el contrapunto a la melodía y que le da un popular toque sonido de la cabra. Pero muy fino, no como, por ejemplo, el que solían hacer Los de la Torre en España.

En cuanto a Shelley Fabares, guapísima y voz muy agradable, con un interesante recorrido como actriz y cantante. Espero que vuelva de nuevo a La perplejidad del buzo pronto.

martes, 22 de noviembre de 2016

Una sentencia de bancos

Leí la noticia el viernes:

Un juzgado de A Coruña declara que el exasesor jurídico “litigó con temeridad” al pedir 140 millones por usar su firma una vez jubilado.

Y es que el BBVA usó durante algunos años, para acreditar deudas, la firma electrónica de un empleado al que había prejubilado. El exempleado lo denunció y porque la cosa “había caducado” - ¡hay que ver el intríngulis de cuando caducan o no; o resucitan o mueren, las cosas de la justicia en España! - y porque había demandado por mucho dinero, el fallo del juzgado ha sido que el ex empleado no tiene razón y tiene que pagar las costas del proceso: 7 millones de euros.

El banco dice que la cosa había caducado, que sólo había utilizado la firma – por error – en 4.385 certificaciones y que además: “ha negado el perjuicio que denuncia su exempleado porque ninguno de los morosos a los que se certificó deuda en su nombre se ha querellado contra él” (¡¡!!).

¡Ah! Y la cantidad que reclamó el extrabajador al banco llevó al juez a advertir al demandante sobre las graves consecuencias que tendría para su bolsillo perder el pleito, debido a las desorbitadas costas que se derivarían del procedimiento. “Es probable que quede hundido económicamente para toda su vida”, le había alertado el titular del juzgado.

Varias cosas. El paso del tiempo. Parece que había caducado el tiempo; pero ¿qué tiempo?: ¿Desde que empezaron a usar la firma o desde que se enteró el demandante? Este tipo de procesos ¿tiene fechas de caducidad?

Otra cuestión: las costas del proceso ¿no deben ser los costes del proceso? Porque aquí, los costes del proceso no parece que hayan sido ni por asomo los 7 millones de euros que ahora se le adjudican al demandante.

Finalmente las explicaciones del banco son de aurora boreal y no hay por dónde cogerlas: ha sido un error, “sólo 4.385 veces” y además - ¡de que se queja si no lo ha demandado nadie! El BBVA es el segundo banco del país.

 He tardado algún día en digerirla. Incluso creía que iba para la típica noticia “atragantada” que iba a dejar irse, tras la perplejidad inicial.

Pero resulta que hoy el servicio de estudios del BBVA - que creo que se llama ahora BBVA Research que es mucho más moderno -  ha salido, como a menudo acostumbra, a dar lecciones al personal. En concreto, hoy han recomendado a los empresarios que hagan contratos fijos porque aumentarán con ello la productividad.

Lo que me ha llevado a volver a la noticia. Y uno piensa en el refrán “Consejos vendo y para mí no tengo”, que según el Centro Virtual Cervantes se usa para recriminar a quien da consejos a los demás, pero no los toma para sí o no sabe resolver sus propios problemas.

Eso, o a lo mejor estamos ante la experimentación de una nueva forma de relación laboral de contrato fijo – una vez jubilado el trabajador - o quien sabe si una nueva forma de jubilación cuyas virtudes no acabamos de ver claras.

lunes, 21 de noviembre de 2016

A Day in Vienna. Dexter Gordon y Slide Hampton.

Jueves Jazz
Si hoy es jueves - o así - aquí hay jazz: Jazz porque sí. Para ti que te gusta el jazz, la música del siglo XX.

A Day in Vienna

En mi época más jazzera de los ochenta Dexter Gordon y Slide Hampton fueron dos de mis músicos favoritos; y en especial este album A Day in Copenhagen, grabado en marzo de 1969.

Aquí en España apareció en 1980 en aquella gloriosa colección que recogía parcialmente los catálogos de las compañías MPS, Stop Jazz y CFE, coordinada por el gran Juan Carlos Cifuentes, "Cifu",  que también escribía o traducía la contraportada original, junto con José Ramón Rubio que hacía crítica musical en Triunfo y en La Revista de Occidente.

Algo común a ambos músicos era que se habían instalado en Europa, donde parece que estaban más a gusto que en su país; en que eran malos tiempos para los músicos de color en el mundo del jazz. Hampton estaba recién aterrizado; había llegado en 1968 y permanecería en Europa hasta 1977. Dexter Gordon había llegado en 1962 y no volvió a USA hasta 1976.




El autor del texto de la contraportada del album, Joachim E. Berendt – traducido por el gran “Cifu”- define el tipo de jazz disco como “algo totalmente ortodoxo y tradicional dentro de los cánones del jazz moderno en el  que, tanto Dexter como Slide y sus demás colegas de la sesión crecieron”. Lo dice en concreto para A New Thing, uno de los temas originales compuestos por Hampton para el disco; pero vale también para el resto.

Y es que en un tiempo en que lo más en jazz iban a ser las tendencias híspidas y duras del free jazz y el post bebop, estos dos amiguitos, que podían tocar todo y entender todo, tenían un retrosabor clásico y un sonido siempre afinado.

Nos encontramos con un conjunto de músicos pletórico en lo mejor de su carrera con un Dexter Gordon inmenso, Dizzy Rice en la trompeta y con Slide Hampton que hace honor a su apodo de slide: deslizante y suavísimo es su toque en el trombón, a mayores de sus composiciones y del arreglo de todas los temas del disco, (salvo la versión de The shadow of your smile, improvisada intervención de Gordon con la rítmica). Y la sección rítmica, por cierto, es de primera división pues es la que solía acompañar a Dexter Gordon en el Montmartre Jazz Hus de Copenhagen: Kenny Drew al piano, Niels-Henning Oersted Petersen, considerado en ese momento el mejor contrabajista europeo, y Art Taylor, a la batería.


Dexter Gordon en 1978 (De Wikipedia)

Posiblemente haya temas mejores o más conseguidos en el disco, como el citado A New Thing o la versión del estándar You don’t Know What Love Is - con su bella melodía y el recuerdo de Billie Holiday – pero he elegido A Day in Vienna que es una belleza en el tema principal, en los solos y en el telón de sonidos de tramos intermedios y a propósito de la que Berendt indica que “es un ejemplo típico de la riqueza de sonidos que se pueden conseguir con tres instrumentos de viento”.

Y además, pasa que he estado hace poco en Viena y recuerdo con mucho gusto los tranvías, las calles limpias, los señores mayores en patinete y los caballos lipizzanos de la Escuela Española de Equitación.